A primera hora de la mañana, un Joseph Cedar con kippá en la cabeza presentaba su filme, basado en la retirada de Israel de una posición invadida en el Líbano (2000). Una y otra vez, el director destacó que Beaufort no tiene «un mensaje político». «Lo evitamos deliberadamente porque la intención es reflejar los miedos y el ansia de supervivencia de unos soldados en Israel o en cualquier parte del mundo». Los soldados arremeten en la película contra unos políticos que los obligan a ocupar un país vecino y muestran dos obsesiones sencillas: evitar los katiushas de la guerrilla de Hezbolá y volver vivos a casa.

Cedar se llevó una buena sorpresa cuando un periodista sirio, acreditado para una revista mensual egipcia, alzó la mano para hacerle una pregunta. No fue para tanto. El informador acabó siendo entrevistado por una televisión israelí.

Un poco más tarde, la segunda aportación alemana al Festival Internacional de Berlín llegó con la fantasmal Yella, de Christian Petzold. El realizador germano no logró convencer al público ni a la crítica con una historia centrada en la idea de que «la vida que todavía no hemos vivido pasa por delante de nuestros ojos cuando vamos a morir». Demasiado complicado para sus espectadores incrédulos.

Mientras tanto, en Berlín comienzan las quinielas para dilucidar el ganador del Oso de Oro. Según una encuesta de la revista Stern realizada entre los críticos presentes en la Berlinale, las favoritas de momento son Irina Palm, donde la cantante británica Marianne Faithful se convierte en una trabajadora en un sex-shop; Die Fälscher, filme alemán sobre un taller donde se falsicaba dinero de los aliados en un campo de concentración nazi, y El matrimonio de Tuya, cinta china sobre los problemas de una mujer para encontrar un marido nuevo.