José Caballero Bonald, amigo personal de Gades, recuerda que éste comenzó a bailar en el Corral de la Morería y que «poco a poco fue depurando su estilo al fusionar la danza popular con la culta, el baile expresionista con el flamenco», informa Efe.

«Fue el inventor de una escuela de flamenco ejemplar», dice el poeta jerezano, «que recordó el ansia cultural del bailarín, tanto en el ámbito político como artístico, hasta el punto que se convertiría en un lector de poesía». Cristina Hoyos comenta que era un hombre «obsesionado con la estética, sobrio y partidario de que el flamenco se tomara más en serio. Ha sido el bailarín del siglo pasado».

Juan Caño Arecha, autor del reportaje, subraya el trabajo de documentación en TVE 1 y en otros archivos para elaborar La ética de la danza, donde aparecerán imágenes de sus más conocidos montajes como la trilogía Bodas de sangre, Carmen y El amor brujo. También aparecen imágenes desconocidas del bailarín, como su participación en las coreografías Al libitum y Giselle, junto con Alicia Alonso.

El trabajo se completa con los testimonios de quienes le conocieron, como Alicia Alonso, Antón García Abril, Caballero Bonald, su hija María Estévez, Curra Jiménez o Emilio de Diego, entre otros.